Zaven Hadichian

Né à Beyrouth le 18 Février 1932, de nationalité Libanaise.

Etudes:
• 1949- 1952: Académie Libanaise des Beaux – Arts, Beyrouth.
• 1952- 1958: L'Ecole Nationale Supérieure des Beaux – arts – Paris.
• 1952-1954: Avec Hubert Yensses (Le corps Humain).
• 1954-1956: Avec Marcel Gimond (Le portrait).
• 1956-1958: Avec Alfred Janniot (Le Bas- Relief et L'Art Monumental)
• 1993- 1994: Participation – 18ème Biennale d’Alexandrie.

Enseignements:
Premier professeur Libanais de sculpture au Liban.
Auteur du nouveau programme d'enseignement de modelage dans les Beaux-Arts Libanais.
• 1960- 1982: Professeur – Academie Libanaise des Beaux-Arts - ALBA.
• 1966-1987: Professeur – Institut des Beaux-Arts INBA (Université Libanaise).
• 1980-1982: Professeur – Institut des Beaux-Arts USEK (Kaslik).

Expositions:
• 1954: Petit Palais – Paris – Artistes Etrangers en France.
• 1963: Alecco Saab.
• 1982: USEK – Kaslik.
• 1987: La Toile – Rimal.
• 1858-1986: Participation aux Salons d’Automne, de Printemps, et plusieurs expositions collectives.

Prix:
• 1954: 1er prix aux Beaux-Arts – Paris.
• 1955: 1er prix aux Beaux-Arts – Paris.
• 1965: 2e prix – Centre Strand.
• 1965: 2e prix de l'Orient – Tufenkdjian.
• 1973: 1er prix Musée Sursock (Pour le bassin du Musée) .
• Lauréat du Ministère de l'Education Nationale .

Oeuvres:
• 1968: Le grand Monument de Bikfaya – hauteur 13m. 20cm.
• 1968: Monument de Saint Charbel – Anaya – hauteur 1 m. 70 cm.
• Monument – NEJTEH – Héros Arménien – Boston .
• Buste – Catholicos ZAREH 1er – Alep.
• Deux grands Bustes en Bronze – Anjar.
• Buste en bronze – SIMON VRATZIAN- Premier ministre d'Arménie de 1918-1920.
• Une centaine d'oeuvres en marbre, bronze, terre-cuite.
• Le nom de l'artiste existe dans «L'Art et le monde moderne» - Editions Larousse – 1974.

Expositions:
• Galeri Emmagosse.
• Mussée Elias Abou Chabke
• 2002 – Centre Culture Almagne – Kaslik.

Oeuvres:
- Monument pour le philosophe et peintre GIBRAN KHALIL GIBRAN au centre ville Beyrouth.
- Monument 3m. de hauteur place Bourj- hammoud (Protection).
- 2 oeuvres dans le musée Ibrahim Sursok- (Couple et victoire).

Le monument par Zaven Hadichian

Le monument est le souvenir des moments tristes ou gais de son propre peuple que l'artiste érige sous une forme tangible dans l'espace et le temps.

Le monument est ce livre ouvert qui se déchiffre lui-même à l'intention de la nouvelle génération et qui se régénère à chaque instant dans toutes les âmes.

Le monument est un message né des aspirations de l'âme humaine que l'homme garde au fond de son coeur avec une satisfaction silencieuse.

Le monument est le lien indéfectible qui unit les générations successives.

Le monument est le miroir des générations passées destiné à l'avenir.

Le monument est le message qui conjoint les esprits et les âmes devant les perspectives imprévues.

Le monument est le facteur principal qui donne naissance au sentiment de respect.

Extraits:

…L'itinéraire qu'a suivi Zaven en sculpture est celui de la liberté, de la recherche, de l’aventure.
Sa sculpture est une synthèse d'ordre et de liberté...
…Zaven s'est unifié dans cette liberté à laquelle il tendait de tout son être; découvrant qu'il n'y avait plus de limite à la quête, que l'aventure ne pouvait être qu'indéfinie, il a fait l'expérience que tout peut se réduire à un seul instant, un seul regard, une approche unique : Les marbres alors prennent la forme des mots, le roc la douceur du feu, il a compris qu'il n'est de signification véritable qu'à l'intérieur des êtres.

Youssef Saqr

Ce qui frappe, chez Zaven, en visitant sa théorie de corps pétrifiés dans le bronze, la pierre ou la terre cuite, c'est la Finesse. Sculpture est, chez lui, synonyme d’élégance, de souplesse d'éancement ...

André Bercoff

…La sculpture de Zaven n'est pas une sculpture fruste, c'est celle d'un homme civilisé détenteur de plusieurs siècles de culture. Malgré son apparence figurative, c'est une sculpture abstraite, son seul souci étant la beauté.
.... Les oeuvres de Zaven, bien qu'attachées à la masse, sollicitent l'espace et font vibrer l'air. Fixées au sol, elles se déploient. «ASTARTE» dernière création de Zaven, part à la conquête de l’espace; sa force créatrice est telle qu'il rend le marbre aérien.
La sculpture de Zaven, des «objets» tangibles qui partagent notre espace, s'approchent de nous pour mettre l'univers à portée de nos mains.

Sonia Nigolian

L'Enveloppant et l'Enveloppé par Joseph Tarrab

Dans le panorama de la sculpture Libanaise, Zaven Hadichian se singularise par l'unité et la cohérence d'une conception artistique qui ne laisse de place ni à la complaisance, ni à la gratuité.

C'est à partir d'une dialectique de l'enveloppant et de l'enveloppé que sa démarche formelle s'articule rigoureusement. En sorte que, dans leur structure et leurs surfaces, ses oeuvres se développent comme des théorèmes, sans que cet esprit d'économie ne nuise à l'économie de l'esprit et d'une sensibilité d'autant plus subtile qu'elle se veut plus retenue.

Le motif exclusif de Hadichian reste le corps humain, mais le corps voilé. Le nu distingue, sépare et disperse, Le voile enveloppe rassemble et unifie.

Du corps ainsi caché, intériorisé, rendu à son orientalité et peut-être, au- delà, à une primordialité métaphysique, n'affleurent que des lignes et des points de force qui organisent la tension du voile. Lequel se déploie amplement sans pli ni drapé en surfaces lisses aux modulations raffinée qui se configurent en versants convexes ou concaves diversement orientés et éminemment aptes à capter , partager et contraster l'ombre et la lumière.

Curieusement, tout en orchestrant la continuité des formes, des lignes et des plans en un ensemble d'une seule tenues, sans faille ni trouée, la sculpture de Zaven dissout le volume qui ne fait plus bloc, mais semble en perpétuelle rétraction comme s'il cédait élastiquement à la pression ambiante, accentuant ainsi la tension engendré par le mouvement interne.

D'où un effet de savante maîtrise, de pureté, de précision et d'élégance qui n'est pas sans rappeler les figures archétypales de la danse moderne, d'autant plus que les sculptures de Hadichian tantôt s'élancent en l’air, tantôt s'étalent au sol, tantôt semblent s'en arracher en y prenant appui.

On ne peut s’empêcher, devant le rythme de certaines oeuvres, dévoquer des images de Martha Graham qui, elle aussi, accordait une grande importance au vêtment enveloppant qui magnifie les gestes et leur communique envergure, noblesse et portée universelle.

Dans cette esthétique du voilement sans dévoilement, le voile n'est pas un moyen supplémentaire de séduction, par l'alternance érotique le l'ouverture et de la fermeture, mais un moyen d'occultion définitive qui peut être interprété aussi bien comme une volonté de réclusion que comme une réclusion de la volonté - qui appellerait un pénible effort de libération.

C'est le corps invisible qui confère, en l'animant de cette manière ambiguë, sa vie et son mystère au voile visible, et non l'inverse. Ce qui justifie, du coup, la prééminence esthétique des effets de strcture et de surface: La dialectique de l'enveloppant et de l'enveloppé est celle d'un extérieur intériorisant et d'un intérieur extériorisant.

L'énoncé plastique de ces oeuvres dépouillées semble si juste qu'on ne saurait rien lui adjoindre ni rien lui ôter sans tomber dans l'erreur, comme si leur auteur, travaillant à la limite, calculait au plus prés ses formes, qui semblent anguleuses et qui ne le sont pas, toute arête vive allant progressivement se fondre dans la masse dont elle émerge.

C'est que Hadichian ne concède rien au hazard: loin d'improviser au jugé, il prémédite longuement ses oeuvres qui ne sont finalisées qu'au bout d'un processus en quatre phrases: petit modéle en terre glaise, maquette réduite qui servira par la suite à l'édition de quelques bronzes numérotés, maquette grandeur nature en plâtre exécutée avec une précision absolue étant donné que l’œuvre définitive en pierre en sera la scrupuleuse reproduction.
Le travail de création se situe entre l’ébauche en terre glaise et la maquette en plâtre : c'est dans cet intervalle que s'elaborent et mûrissent ces oeuvres où le calcul s'allie à l'intuition, la recherche à la trouvaille, l'esprit de géométrie à l’esprit de finesse, la lucudité de la conscience à l'obscure clarté de l’inconscient.

En revenant après une si longue absence, Hadichian nous apportre en cadeau une vertu qui risquait fort de disparaître: L'amour de la perfection

Joseph Tarrab

Contact: berjfazlian@hotmail.com

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